在江蘇多元水文化的宏大體系中，運(yùn)河文化無(wú)疑是一朵奔騰不息、承載著深厚歷史與人文內(nèi)涵的壯美浪花。電視劇《北上》以其獨(dú)特的藝術(shù)筆觸，將運(yùn)河文化展現(xiàn)得淋漓盡致，同時(shí)巧妙地融入青春成長(zhǎng)敘事，編織出一首既厚重又靈動(dòng)的視聽(tīng)詩(shī)篇。

《北上》以一種極具巧思的方式拉開(kāi)了歷史的帷幕。1901年，意大利人小波羅考察運(yùn)河，與翻譯兼向?qū)еx平遙搭乘木帆船沿著運(yùn)河北上，這一黑白畫(huà)面宛如古老的時(shí)光印記，一下子將觀眾帶回那個(gè)風(fēng)云變幻的年代。2000年，謝望和與運(yùn)河子弟們及干散貨船出現(xiàn)在波光粼粼的運(yùn)河上，兩個(gè)不同時(shí)空的場(chǎng)景對(duì)比，恰似歷史與現(xiàn)實(shí)的對(duì)話。這不僅是代際文化基因的延續(xù)，更是千年運(yùn)河文化無(wú)聲卻有力的傳承。

運(yùn)河畔的生活，處處洋溢著互助的溫情。當(dāng)馬奶奶出現(xiàn)中風(fēng)跡象后，鄰居們迅速組成臨時(shí)擔(dān)架隊(duì)。馬奶奶中風(fēng)后的緊急送醫(yī)、湊醫(yī)藥費(fèi)、輪值看護(hù)等每一個(gè)環(huán)節(jié)都展現(xiàn)出運(yùn)河沿岸人民骨子里的善良與仗義。梁海泓學(xué)開(kāi)大貨車時(shí)，李燕主動(dòng)承擔(dān)謝望和的一日三餐；馬思藝陷入困境，小伙伴們齊心協(xié)力籌錢(qián)；大華子被騷擾，謝望和等人毫不猶豫地挺身而出。這些情節(jié)初看可能覺(jué)得無(wú)足輕重，卻如同一圈圈溫暖的漣漪，生動(dòng)詮釋了互助互愛(ài)這一運(yùn)河文化的精神內(nèi)核。這種互助文化并非偶然，它是運(yùn)河沿岸人民在長(zhǎng)期的生產(chǎn)、生活中形成的緊密聯(lián)系，是在共同面對(duì)自然與生活挑戰(zhàn)時(shí)凝聚的力量，也是中華民族傳統(tǒng)美德在運(yùn)河文化中的具體體現(xiàn)。

運(yùn)河文化的包容性和開(kāi)放性在劇中體現(xiàn)得尤為鮮明�；煅�長(zhǎng)相的馬思藝初到花街，不僅沒(méi)有受到歧視，反而迅速成為“團(tuán)寵”；山東人馬奶奶沿著運(yùn)河南下定居江蘇，毫無(wú)外鄉(xiāng)人的感覺(jué)；羅之梅追尋演員夢(mèng)，丈夫周宴臨雖不舍卻默默支持。不同背景的人們?cè)谶\(yùn)河畔和諧共處、互相接納、彼此尊重，這種相處模式正是運(yùn)河精神氣質(zhì)的生動(dòng)寫(xiě)照。電視劇《北上》精準(zhǔn)地捕捉到了這一點(diǎn)，并通過(guò)人物故事將其鮮活地呈現(xiàn)在觀眾面前。

電視劇采用線性敘事手法，從一群10歲孩子“合作”偷瓜講起，細(xì)致入微地描繪了他們的成長(zhǎng)歷程。從一起玩鬧、接納新成員馬思藝，到共同面對(duì)高三的學(xué)習(xí)壓力、青春期的情感萌動(dòng)以及對(duì)人生道路的思考，這種循序漸進(jìn)的敘事方式，如同緩緩流淌的運(yùn)河水，自然而流暢，符合觀眾的日常生活經(jīng)驗(yàn)，也更容易引發(fā)情感共鳴。觀眾仿佛陪著劇中人物一同成長(zhǎng)，見(jiàn)證他們的歡笑與淚水、挫折與成長(zhǎng)，深刻理解這些年輕人在成長(zhǎng)道路上的心路歷程。

在以線性敘事為主的基礎(chǔ)上，電視劇《北上》巧妙運(yùn)用閃回、閃前等非線性敘事手法，為青春成長(zhǎng)敘事增添了豐富的層次和別樣的趣味。閃回謝望和小時(shí)候?yàn)橐�起馬思藝注意而做出的一系列糗事，生動(dòng)展現(xiàn)了青春期男孩在喜歡的女孩面前的青澀與純真；而閃前大華子想象中未來(lái)與馬思藝、謝望和在一起的場(chǎng)景，不僅將李燕的調(diào)侃具象化，更引發(fā)了大華子對(duì)未來(lái)三人關(guān)系的焦慮，冷色調(diào)的畫(huà)面強(qiáng)化了這種不安情緒，同時(shí)也為劇情增添了一抹喜劇色彩。這些非線性敘事手法的運(yùn)用，打破了時(shí)間的線性束縛，使角色的成長(zhǎng)軌跡更加立體、豐滿，讓觀眾可以更深入地了解角色的內(nèi)心世界。

與許多充滿沖突與對(duì)抗的成長(zhǎng)敘事不同，《北上》始終以溫情的筆觸描繪青春期個(gè)體的成長(zhǎng)。在處理父子沖突這一常見(jiàn)的成長(zhǎng)題材時(shí)，無(wú)論是陳睿與陳泊朋友般的父子關(guān)系，還是謝望和與謝老大、邵星池與邵秉義之間雖有對(duì)抗但始終可控的沖突，都以和解的姿態(tài)化解，通過(guò)父親形象的“去權(quán)威化”實(shí)現(xiàn)情感救贖。這種溫情的表達(dá)方式，更貼近生活的真實(shí)，讓觀眾在感受成長(zhǎng)的痛苦與掙扎的同時(shí)，也能體會(huì)到親情的溫暖與包容，展現(xiàn)了一種積極向上、充滿人文關(guān)懷的成長(zhǎng)理念。

電視劇《北上》的成功之處在于，它將運(yùn)河文化與青春成長(zhǎng)敘事完美融合，讓兩者相互映襯、相得益彰。運(yùn)河文化為青春敘事提供了深厚的文化土壤和廣闊的社會(huì)背景，使年輕人的成長(zhǎng)故事具有了更為豐富的內(nèi)涵和歷史底蘊(yùn)；而青春成長(zhǎng)敘事則為運(yùn)河文化注入了新的活力與時(shí)代氣息，通過(guò)年輕一代的視角和經(jīng)歷，展現(xiàn)運(yùn)河文化在當(dāng)代社會(huì)的傳承與發(fā)展。

劇中的年輕人在運(yùn)河文化的熏陶下成長(zhǎng)，他們身上既有運(yùn)河沿岸人民善良、仗義、包容的品質(zhì)，又有新時(shí)代青年的朝氣與活力。他們?cè)诿鎸?duì)生活的挑戰(zhàn)與抉擇時(shí)，所展現(xiàn)出的勇氣和智慧，正是運(yùn)河文化精神在當(dāng)代的延續(xù)。同時(shí)，他們的成長(zhǎng)經(jīng)歷也反映出運(yùn)河文化在現(xiàn)代社會(huì)的變遷與適應(yīng)，如對(duì)財(cái)富的追求、對(duì)夢(mèng)想的執(zhí)著等，都體現(xiàn)了運(yùn)河文化在新時(shí)代的發(fā)展與創(chuàng)新。

電視劇《北上》不僅是一部關(guān)于青春與成長(zhǎng)的電視劇，更是一部傳承和弘揚(yáng)運(yùn)河文化的藝術(shù)佳作。它所承載的歷史記憶、人文精神和時(shí)代價(jià)值，將繼續(xù)在觀眾心中激蕩，成為連接過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的文化橋梁，激勵(lì)著人們?cè)趥鞒信c創(chuàng)新中不斷前行。